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breaking发展史(初略)

发布时间:2012-05-22 浏览人数:

为了给一些希望了解街舞历史但又没时间查阅资料的朋友行个方便,所以小弟上网将BREA KING起源,发展以及国内的情况进行了粗略的查阅,最后将它粗略整理后提供给大家参考(仅供参考)手段多为查阅后复制再自己整理,内容肯定还存在一些缺陷,望大家谅解并给予补充(自己也才接触break两年,对此也是知识缺乏,内容一切都来源于网络)小弟在此说声谢谢了

注:以下内容主叙街舞(BREA KING其中出现过的各HIPHOP元素(除BREA KING外)均为带过,不作详细介绍。敬请谅解。

 

 

 

 

 

bboi或bboi这一词有两种说法:一是由一个叫KoolHerc每天在布隆克斯"磨"唱盘的DJ延展出来的那些专攻hiphop尤其是BREA KIN舞者,<从美国到中国。就叫B-BOY.另一个是六十年代末期JameBrown胜利的做出了招牌动作"GetontheGoodFoot"以下简称GoodFootGoodFoot第一个自由式舞蹈,theGoodFoot成为当时最新的舞蹈风格,尬舞(batter激进也在那个时候建立起来。GoodFoot不久之后就被称做是B-Boi再过不久又被称为Break

 

街舞(StreetDanc或Streetdanc诞生于二十世纪六十年代末,美国黑人乡村贫民的舞蹈,七十年代它被归纳为嘻哈文化(Hip-HopCultur一部分,与涂鸦(Graffiti或Write打碟(DJing说唱(MCing这些同时代发生的黑人地下文化并称为嘻哈四大元素。街舞在两个地方同时诞生、独立发展,最后相互影响合而为一,一个地点是美国东海岸城市纽约;另一个地点是美国西海岸的加利福尼亚州。

 

纽约的布朗克斯区,贫穷的黑人青少年在黑人歌手詹姆斯·布朗(JameBrown影响下,以一种模拟帮派打斗的舞蹈—战斗步(Up-Rock为基础,发展出一种以摇摆步(Top-Rock地板步(Footwork冻姿(Freez三种形式组成的舞蹈—B-Boi八十年代初一系列高难度、技巧性的力量动作(PowerMove被不时创新进去,媒体的炒作下,这种舞蹈以霹雳舞(Break名称被广泛接受。霹雳舞有一种特殊的舞蹈形式—斗舞

 

斗舞(Battl源自以前的帮派斗殴,只不过斗舞是以霹雳舞者(B-Boi或B-Girl发明力而不是暴力来赢得比赛。参与斗舞的两个霹雳舞团队(Crew也是由帮派背景而来的一种组织形式)分站一方,每队队员逐个轮流跳入圈中舞蹈,技艺最高超、动作最新颖的一方获胜。

 

BreankB-boi像Break一样众所皆知的hiphop舞蹈 由 toporuprockfootworkspinmovepowermoveandfreez几个动作所组成。B-boi来自纽约的布隆克斯。B-boi就是叫那些专在音乐中停格的局部中跳舞的人。接著,再加上DJ一直重覆著这种音乐节奏,於是使得breakbeat就此诞生。现在有二种型式的b-boi一种是注重在强调powermove和他合并上。而另一种则是注重在强调footwork和freez上面。RockSteadiCrew强调footwork来显示舞者的个人风格。纵使powermove有一种强大的冲击并且相当充溢活力,但要将个人风格融入这些动作是很难的而在spin时候,powermove实在无法和节拍一起融入。这反而有点近似体操的动作,而不像在跳舞。因为这些因素,RockSteadiCrew便提出强调footwork型式的倾向於九○年的break如BORN等人的风格)

 

那个时候(六十年代后期)Old-styleBreak当时的叫法)很多青少年和帮派分子之间相当受欢迎,而Break也就是街上开始的通常在敌对的团体中最好的舞者是要表示出尬舞时的智慧,而非打架。都会在地盘外的地方尬舞。如果有人不小心闯进他人的地盘中,也会用尬舞的方法来证明自己这一边比另外一边的团体更行。有时候他也会立下约定,输的一方将永远不得靠近赢的一方附近的区域有时候他尬舞只是想赢的对手的尊敬罢了倒霉的这些Break尬舞并不是每一次都能阻止打斗的情形发生。事实上,尬舞反而常引发打架事件,让这些舞者的身体因此而受伤,而他并不能因此而得到跳舞的智慧。

 

然后AfrikaBambaataa呈现了从根本上改变了当时break现状,从最初为解决帮派问题到后来的break登上大太,AfrikaBambaataa都做出了极大的贡献,没有人喜欢输,出现后Break尬舞的情形还是有,但是范围更加广泛,不在打架,而是这些Break团体一起集合起来练习、扮演,接下来正式的团体成立了这些团体不单单是练习、扮演而已,还开始有了自己独特的舞步。这些团体中,其中有一些团体为他舞蹈奉献心力,这可能跟他那时候没有别的嗜好做,只好整天练习,发展更多复杂的动作,改进他形式,和增加他速度。

 

七十年代初,AfrikaBambaataa发现Break不只是舞蹈而已。发现跳Break似乎是要去完成某一样东西,看见了Break潜力,并且鼓励舞者继续坚持下去。辛勤运作之后,相信只要他坚持下去,一定会有好事发生。然后CraziLeg和FrostiFreez成立了第一个Break世界组织性团体,theZuluKingtheZuluKing赢了很多场的尬舞,参与了很多秀的演出,还在纽约的很多俱乐部里表演,同时,也为ZuluNation赢得了多的支持者。然后到大约1979年、1980年初,一个新的Break团体诞生了这个团体就是RockSteadiCrew虽然RockSteadiCrew有特别的天份,但是很多人还是认为他老式的流行(主形式为footwork没有爆场。这样就是break陷入了一次低谷,但是Bambataa鼓励他告诉他只要他继续下去,终究可以守得云开见月明,RockSteadi个别队员后面加进了很多特技般的动作,使Break不单单只有FloorRock还有风车、手转、头转这些动作。协助他继续走下去,很快的开始在纽约的一些摇滚俱乐部中作演出,之后大家开始很认真的看待他Break又再度的流行了起来。

 

八○年代中期时,b-boi变得更受欢迎。这要推究於1983年Flashdance{闪舞)这部电影。其实在{闪舞}之前也有两部片子,但{闪舞}算是第一个以b-boi为特色的电影.虽然,不是个专以b-boi为主的电影。但影片中有一小段在街上以b-boi和pop为特色的局部,就足够让全世界的人印象深刻而开始玩b-boi继{闪舞}之后许多break电影也相继拍成。如"Breakin""breaking2"和"BeatStreet""BeatStreet"其中一段RockSteadiCrew和Newyorkcitibreaker尬舞的那一幕,也是使这部片让人印象深刻的原因。而b-boi变得如此流行要拜广大的媒体所赐,而就是因为有太多媒体的宣传,反而使得电视的媒体开始停止播放有关b-boi方面的东西,这样反而让有些人误认为b-boi也只是一种一时间的狂热而已。随即,有许多人开始认为b-boi已消失了所以,一些b-boi开始停止让大众媒体影响b-boi也防止让大众媒体扭曲b-boi1985年或1986年后,b-boi冬天时曾昙花一现。然而,约在1990年时,b-boi又再度复活起来。大家都不太明白到底是因为什麼原因,但可以确定的那些从没有放弃过b-boi支 持者带起来的加州是最早再度使 b-boi流行的地方。而现今,B-BOYSUMMIT和 ROCKSTEA DYANNIVERSA RY这些b-boi所举办的竞赛,每年都会举行,且吸引著全世界 许许多多的b-boi聚集在一起,以保管其文化,甚至试著去达到另一个境界。

 

之后九十年代初,1990年第一届BOTYbatteroftheyear德国顺利举行,从此拉开了break走向国际化的序幕,相续之后红牛杯,uk英国地下舞会,Freestylesession等各大赛事都为break事业做出了巨大的贡献。

 

 

 

下面为中国街舞的发展

 

 

街舞在二十世纪八十年代中期传入中国,这要归功于1984年美国的一部街舞电影《霹雳舞》Breakin1984年正值美国街舞的第一次热潮,街舞得到社会的广泛关注,从地下一下子冒出地面,被各大媒体争相报道,呈现在国家地理》封面和各大电视台的黄金时段,连里根总统都现场观看霹雳舞表演。街舞电影、电视片纷纷出笼,仅1984年一年里就有7部街舞电影问世。而整个街舞狂热的最高峰发生在1984年洛杉矶奥运会落幕式上。当莱昂纳尔·里奇演唱歌曲《一整夜》时,焰火的映照下,来自10多个团体的200名舞者面对10万观众跳起街舞,多名舞者同时打起头转(霹雳舞中一个高难度的力量动作)数百万的观众在电视机前看到这激动人心的一幕。

 

中国,那个时候录像机刚开始进入家庭,霹雳舞》录像带通过各种途径传送到中国青少年的手中,那些最早拥有电视机录像机的青少年家庭成为霹雳舞的传达中心。满大街一时间呈现了许多头扎花布、脚蹬回力球鞋的马达”霹雳舞》中的主角之一,名叫布加洛·施林普(BoogalooShrimp街舞历史上著名的舞者)就像大脑出了毛病一样一会儿一只手到另一只手“传电”一会儿前后左右地走起“太空步”一会儿又对着空气“擦玻璃”其实,连当时美国的媒体在第一次街舞狂热中也搞晕了头,把霹雳舞这个纽约的舞蹈名称安在西岸舞蹈身上。电影《霹雳舞》应该叫做《疯克舞》或者《锁舞和爆舞》因为它加州拍摄,基本上反映的西海岸的舞蹈。但是不论如何,霹雳舞》对中国的影响巨大,中国内地因之几乎与美国同步地出现了一大批街舞者,而且水平也相当高。已故青年舞蹈家陶金是当时知名的学习、实践街舞的专业舞者。1988年他拍摄了电影《摇滚青年》其中运用了许多街舞动作,当时的青少年中获得极大反响。还曾赴美国向著名的疯克舞前辈PopNTaco学习街舞,包括台湾舞者在内最早得到街舞高手面传的中国人。

 

可惜的八十年代末霹雳舞在中国迅速地消失了这主要有三方面的原因:一是美国的影响。自1986年开始,街舞热在美国逐渐降温,过度的商业炒作使街舞很快成为大众口中嚼剩的口香糖,流行艺人迅速窃取街舞效果将之重新包装成更易为大众所接受的流行产品,真正的街舞却遭到抛弃。霹雳舞在纽约成为过时的东西,全世界的b-boi仿佛在一夜间被扫荡一空;二是霹雳舞”没有为社会所正确认识。跳“霹雳舞”年轻人,除了艺术专业的以外,大都是不爱学习、贪玩好动的学生或社会闲散青年,其中许多人是当时被称为“痞子”不良少年。八十年代的社会意识远没有现在开放(即使在今天,街舞仍没有完全被大众所理解和接受)对街舞青少年的反感令街舞蒙上不健康的社会形象,从而没有得到正确的对待,遑论引导与扶植了三是霹雳舞”当时没有得以生长和发展的市场环境。美国的第一波街舞热潮建立于大规模的商业宣传和商业开发之上,八十年代中的中国连广告都很少,根本谈不上对街舞的商业包装和开发。街舞者跳街舞除了满足一下个人兴趣之外别无所得,没有懒以生存的经济基础,作为一门非传统的文艺形式,街舞在中国最终只能失去生命力。

 

街舞在中国的另外一个早期重要影响是迈克尔·杰克逊,今天仍然有许多年轻人模仿他舞步,可见这位“流行之王”影响力。实际上,迈克尔·杰克逊是典型的窃取街舞效果将之重新包装成更易为大众所接受的流行产品”艺人,几乎所有代表性的舞步都是学自美国地下街舞艺人。早在1974年,16岁的迈克尔·杰克逊作为“杰克逊五兄弟”演唱组成员在电视台上演唱歌曲《舞蹈机器》DancMachin并跳起机器人舞,使这种舞蹈热遍全美。1983年,杰克逊在摩城(Motown唱片公司25周年电视特别节目中表演了太空步(moonwalk轰动一时。自《墙外》开始,每一张专辑都拍摄许多精良的音乐录像,其中包括大量的舞蹈扮演,舞蹈成为他音乐艺术的重要组成局部。颤栗者》Thriller坏》Bad和《时光记忆》RemembTheTime舞蹈扮演最精彩的三部音乐录像,其中的舞蹈是疯克舞、嘻哈舞、爵士舞相结合的新派街舞的经典之作,编舞者是纽约著名的街舞高手,其中有亨利·林克等人。而杰克逊在演唱会上的舞蹈扮演更是风靡中国,耐久不衰。

 

二十世纪九十年代街舞在美国得到复兴,这主要归功于街舞以及整个嘻哈文化在世界范围内的流行。八十年代纽约嘻哈艺人曾努力地向全世界推广这种文化,嘻哈巡回演出走遍美国,走到法国和英国,并且在1984年来到日本。九十年代,作为一种新兴的时尚的文化形式和生活方式,嘻哈在全世界迅速发展起来。1990年德国举办了第一届“BattloftheYear街舞比赛,现在成为全世界最重要的年度街舞赛事。日本青少年凭着努力、聪慧和创造力,很快便掌握了并发展了街舞。日本街舞者的成果得到美国人的认可,把这种文化传向韩国、台湾等周边地区。自九十年代中开始,街舞在中国大陆以广州、上海、北京三个乡村为中心,逐步传达开来。

受香港、台湾的影响,广州的街舞及其嘻哈文化出现较早,并且迅速在全省普及。街舞一词就是最早在广东地区传达开的其实在美国并没有一个词语来统称嘻哈文化中的舞蹈,街舞(StreetDanc只是美国西海岸的叫法,纽约人们只称呼具体舞种的名字:Hip-HopBreakPop等。中国人统一了嘻哈舞蹈的名称。而倾向于东岸的嘻哈人士,比方B-Boi就不太喜欢用街舞这个称谓了广东的街舞深受纽约风格的影响,以霹雳舞为主,也有一批高水平的爆舞者。由于出现得早,经济基础又好,所以广东的街舞水平一直领先全国,直到后来上海和北京的崛起。由于多年来街舞团体之间的恶性竞争,近几年来广东的街舞市场一直在衰退。舞者们普遍存在严重的地域思想,不愿跨足南岭以北与其他地区的团队竞赛交流,孤芳自赏甚至夜郎自大,但广东仍是全国街舞甚至嘻哈文化基础最好的地区之一。

 

上海的街舞受日本影响较大,新派街舞的水平领先全国,锁舞、爆舞有个把高手,霹雳舞以风格动作为主。也许和风情性格有关,上海以及江南一带较少有出色的霹雳舞团体。上海很早就开办了系统、正规的街舞培训,7年来培养了几代街舞学员,为上海甚至全国的街舞文化发展打下了很好的基础。由于经济发达,文化市场依照市场规律办事,群众基础又非常好,所以上海的街舞市场很有发展前景。

 

北京街舞文化的崛起虽然较晚,但最具有代表性。1996年至1998年全国大刮“韩流”风,北京是重灾区”北京,甚至全国的街舞概念就是随这股“韩流”而来的韩流过后,北京涌现了大批街舞少年。各自组队模仿学习韩国组合的舞蹈,青少年聚集的场所扮演。但当时街舞少年的结合颇为松散,也没有正规的市场操作,全国几乎没有影响。2002年初北京呈现了第一家商业运作的街舞团体北舞堂,规范的管理体制和市场开发下,北舞堂迅速发展,以舞艺论英雄”中国街舞圈中成为最知名的团队。北舞堂是北京街舞的代表,街舞风格全面,霹雳舞、疯克舞、新派街舞的水平都是全国一流的另外,随着几项全国大赛在北京的举办,凭借首屈一指的文化影响力,北京成为全国街舞喜好者向往的地方。

 

除了上述三地,全国几乎每个地方—大到省会乡村,小到富裕的乡镇,都可以看到街舞少年的身影,其中以郑州、武汉、沈阳、重庆、昆明等地最为活跃,街舞已经成为十几岁青少年最喜爱的时尚文化。现在街舞在京沪穗这样的乡村已经开始逐步树立自己的风格,创新自己的街舞文化,赶超世界先进水平,国际大赛上崭露头角已不是梦想。

 

街舞为什么受到中国,乃至全世界青少年的欢迎?首先要从街舞的特点说起。

 

知道,街舞是诞生在美国黑人贫民区的民间舞蹈,所诞生的环境充溢了竞争和对抗。一个贫穷、受歧视、为生活所迫的黑人青年为了生存,舞蹈所争取的必定是与众不同和出类拔萃。因此,竞争性成为街舞与生俱来的特性之一。黑人舞蹈具有天生自由的保守,没有一定之规,随时随地任何动作都可以舞蹈。黑人对自我身体的解放,使他积攒了丰富的肢体语言,仍在惊奇和不解的时候,已经发明出一个庞大的舞蹈体系—街舞。所以,自由表达是街舞的另一个特性。斗舞是街舞者比舞的形式,斗舞里面,大家通过创新的动作来赢得比赛。对于舞者来说,思想越自由发明力越丰富,发明力越丰富就越能赢得比赛,竞争与自由的特性在这里被统一起来了张扬个性,表达自我勇于接受挑战,发明人所不能,这是街舞的精神内涵。符合青少年群体的心理和生理特点,因此得到全世界青少年的欢迎。

 

另一方面,作为嘻哈—这个时尚文化的一个重要组成局部,街舞随嘻哈在全世界的风靡而受到青少年的欢迎。嘻哈教父”阿弗里卡·班巴塔(AfrikaBambaataa说:嘻哈代表整个文化,饶舌、MCDJ都是嘻哈文化的一部分,服装和语言也是嘻哈文化的一部分。霹雳舞、b-boib-girl行为、走路、模样、说话方式,这都是嘻哈文化。还有音乐,嘻哈音乐来自各色人种,不论什么样的音调和节奏,这都是嘻哈。所以,嘻哈并不是四大元素简单的结合体,近40年的发展使它成为一种全世界流行的生活方式,甚至是精神象征,代表了自由表达、张扬个性、享受生活、勇于挑战的生活观。爆炸头、肥仔裤、斗舞、纹身、运动鞋、俱乐部派对…这些都是其中的具体表示,所有这些东西有机地结合在一起就是一种生活。嘻哈的生活是积极的每个生活于其中的人都在不时地探索和提高其中一种或几种技艺,为了能让更多的人听到或看到才气,不时突破生活的局限,从而使整个嘻哈文化更具生机。反观我自身,追根溯源20年来我流行文化几乎都来自美国,面对以强大的经济和解放的思想意识为后盾的嘻哈文化,全世界的青少年没有道理不为之趋之若鹜。

 

街舞在中国民间的发展已经初具规模,但是要想进一步地发展离不开文化市场的培育。显然,目前的文化市场对街舞的重视还远远不够。

 

一方面,中国舞蹈界还以相当保守的观念看待街舞,拒绝对它接受。其实,如果我能够接受爵士舞的话,对街舞的接受就不应该是个问题。许多人拒绝、不理解街舞,因为他不愿意去了解街舞,而不愿意了解街舞的原因又是什么呢?这其实是个思想观念的问题,个学习态度的问题,也是如何看待所有新生的流行文化的问题。街舞是门年轻的民间舞蹈,有其自身的审美。去了解它才会知道它美,才会使用它使我生活更美。1986年,托尼奖颁奖典礼邀请纽约著名的街舞者“威格尔斯先生”Mr.Wiggl演出,这是地下舞者第一次走上百老汇的舞台。尔后,街舞被频繁应用于百老汇舞台剧中。2002年底法国音乐剧《巴黎圣母院》人民大会堂上演,其中看到大量的街舞动作。但是中国2003年下半年开始的街舞热中,呈现了许多不懂装懂的舞蹈专业人士,报以高傲和轻率的态度,将街舞作为一种受观众欢迎的小噱头加以滥用,电视上充溢着街舞加健美操、街舞加民族舞这样倒人胃口的作品。但愿我舞蹈编导们都能放下架子,虚心学习,本着对他人和对自己的艺术负责任的态度,少让这样粗鄙可笑的事情发生吧。

 

另一方面,看到街舞市场潜力的商业操作者任意篡改街舞形式,强拉硬拽的与街舞套上关系,使其成为为自己赚钱的幌子。已经举办了两届的由中国健美操协会主办的全国电视街舞大赛”就是这样挂羊头卖狗肉的典型。健美操和街舞具有本质的区别:作为一种体育运动,健美操是以塑造形体美为目的除了与音乐没有什么必定的联系之外,一切动作要求符合人体自然运动形态。健美操运动里面,一切反关节的动作都是被严格禁止的街舞是舞蹈艺术,没有任何的物质的目的与音乐紧密结合。总的来说,街舞的动作特点是突破人体极限,发明人所不能。对于激进舞蹈而言,街舞的动作是非常奇怪的许多动作是不可思议的或是违反人体生理运动形态的比如霹雳舞中的头转以及其他大量反关节的动作。许多人会认为这是和睦谐的无从判定它审美取向在哪里。但是街舞者正是通过这样的和睦谐”动作来表达个性,传送“能,不能”信息,彰显个人价值。和睦谐的单一动作经过街舞者的连接,音乐的节拍中流畅地表现出来,也会变得和谐了因为街舞者的一条准则是尽可能地做出不可思议的动作,但要让人感到非常自然,并非刻意而为之。而新派街舞由于混杂许多激进舞蹈元素而变得柔美和灵活,但是对身体的各种扭曲、变形、折叠的掌握和控制,仍然是跳好街舞的关键。街舞的许多动作都来自模仿,街舞者对自然、对动物、对人的各种社会活动和工作状态的模仿甚至发明出整个舞蹈风格来。据说锁舞最初就是对武术中双截棍套路手部动作的模仿;布加洛舞的著名动作“老人”OldMan对老人走路形态的模仿;动画舞(Animat对动画人物动作的模仿;战斗步是对打斗的模仿…还有一种模仿是舞者对自己思想意识的模仿。最优秀的舞者是以思想跳舞,而不是以动作跳舞,动作是完成他头脑中的某个想法。这才是街舞的最高境界,也是所有舞蹈的最高境界。

 

而健美操盗用街舞之名,把自己包装成“健身街舞”把街舞说成“流行街舞”而且还发明出一系列什么“踏板街舞”轻器械街舞”这些令人匪夷所思的名词来。相信如果哪一天秧歌在青少年市场中大受欢迎,也会把自己打扮成“健身秧歌”把人家说成“流行秧歌”健身中心里面,充溢着所谓的街舞”教练,一些籍籍无名的洋教练也被请到健身中心教“街舞”其实他不过是教带几个简单街舞动作的健身操罢了其街舞水平连城市街头的街舞少年都不如。商业社会中,赚钱天经地义。但是以这样的中国特色来赚钱,无论如何不是什么光彩的事情,对于难得喜欢上舞蹈的中国青少年来说也是一个错误的引导,贻害非浅。

 

从美国到中国,街舞的发展坎坷曲折,度过了30多个年头。尽管街舞在日本已经发明了一次又一次的辉煌,令美国人刮目相看;街舞在韩国成为全民运动,世界上拿回一个又一个冠军,但是中国依然处在萌芽中,时刻会被摧残得面目全非。青少年文化是最有活力、最有发展前途的文化,不应该也不可能去压制或改变他文化口味,只能抱以尊重的态度,不耻下问,虚心学习。这样才干协助开发它商业价值,使它能够向着正确的方向自我良性地发展下去,最终形成一个蓬勃的健康的青少年文化市场,令其中所有人皆受裨益。